不要怪现在的观众念旧中祥配资，而是过去的国产剧里的"宝藏"太多啦！！！
随便翻出来几部，就堪称古装美人图鉴。
这当中，05 年播出的《聊斋志异》就让人至今念念不忘 ~~
该剧集结了两岸三地众多高颜值女演员，不光有脸，演技也在线，每个单元都有难以忘怀的角色。
她们或美艳绝伦，或灵动可人，或凄美哀怨 ......
《画皮》中的梅三娘，由曾黎饰演。
这位中戏校花将戏曲功底完美融入角色，剧中，她无论是执笔作画的优雅姿态，还是挥袖索命的狠绝身段，都如行云流水般赏心悦目。
梅三娘这个角色最动人之处在于她把 " 美 " 作为武器。
她生前是才情与美貌被践踏的弱者，死后则化身为用美丽皮囊复仇的审判者。
而曾黎的五官本就精致，加上她身上的古典气质，神奇的把红衣复仇女鬼演绎得既美艳又充满悲剧张力。
特别是她那双含情带恨的眼睛，时而柔情似水，时而凌厉如刀，完美诠释了 " 美到极致即成恐怖 " 这句话。
即便以今天的审美标准来看中祥配资，曾黎版的梅三娘依然是古典美与残酷美的完美统一。
与曾黎形成鲜明对比的是潘仪君饰演的陈楚慧。
该女子是个温婉端庄的大家闺秀，身上集合了传统女性的柔美与坚韧。
潘仪君把角色内心的挣扎与坚守演绎得细腻动人，特别是面对丈夫变心时的痛苦与隐忍，让观众看到了一个真实而立体的古代女性形象。
她的表演不事张扬，却能在细微处见真章，与曾黎的张扬美艳形成绝妙互补，共同构成了《画皮》单元的双姝对决。
《小翠》中的狐仙虞小翠，可以说是李冰冰的古装形象的巅峰之作。
她演出了狐妖的灵动狡黠，以及少女的天真烂漫，形象鲜活且可爱。
那时的李冰冰，还不是凌厉的大女主，五官清秀立体，一双明亮的杏仁眼和自然上扬的唇角，既有古典美人的端庄，又不失狐妖的妩媚。
她身着绿色纱裙的造型，是古装混剪视频的常客。
不得不说，那份未经雕琢的灵动美实在是太难得了。
《阿宝》中的赵阿宝中祥配资，让我们感受到了 21 岁的杨丞琳的魅力。
这个角色不是传统意义上的古典美人，她散发着自然的少女感，清新可人、娇俏灵动。
区别于湾湾偶像剧，杨丞琳自然融入古装剧，带来的观感很是特别。
《陆判》中胡可饰演的张小曼，一人展现了两种截然不同的形象——
从相貌平凡的朴实女子到明艳动人的美女。
当时 30 岁左右的胡可，颜值真的很顶啊。
她不仅在外形上完美支撑了这一设定，更用细腻的演技让这个离奇的故事变得真实可信。
无论是 " 丑女 " 时期的自卑与坚韧，还是换头后的自信与魅力，她演绎出层次分明，让观众看到了一个完整鲜活的角色。
《小倩》中 19 岁的杨幂，当时的表演着实灵动。
她把狐妖的纯真与妖媚完美融合，一袭白衣搭配淡紫色纱裙的造型清新飘逸，松散的发辫和额前碎发更添少女感。
那双大而明亮的眼睛时而懵懂如小鹿，时而流转含妖气，完美诠释了狐妖的矛盾特质。
没有刻意卖弄性感，却在不经意间流露出致命的吸引力，杨幂早期的角色还是很有灵气的。
相对来说，《小谢》单元简直是美女如云啊。
霍思燕饰演的秋容和唐宁饰演的小谢各具特色。
前者集凄美、哀怨、温柔于一身，她以一袭素雅白衣亮相，长发披肩，妆容淡到近乎透明，完美诠释了女鬼的苍白与脆弱。
霍思燕最打动人的是她眉间那一抹轻愁和似含秋水的眼神，既有古典闺秀的端庄，又有魂灵飘渺的虚幻感。
她的美不事张扬，却能在观众心中留下深刻印记。
后者则充满青春活力。
唐宁把港式少女的娇俏与古装女鬼的飘逸完美结合，塑造了一个灵动不惊悚、可爱又深情的形象。
她天生的娃娃脸和圆润五官让她自带无害感，即使饰演女鬼也毫无阴森之气，反而像 " 偷穿古装的现代萌妹 "，为剧集注入了清新活力。
讲真，如今回顾这部剧，这些角色穿越时光依然熠熠生辉。
追其原因，不仅在于演员们出众的外形条件，更在于她们对角色的深刻理解和用心演绎。
每个角色都有鲜明的个性特征和完整的故事线，演员们用细腻的表演赋予了她们灵魂，让观众看到了一个个真实、立体、有血有肉的古代女性形象。
而这部剧再次证明了中祥配资，真正的经典不会被时间淘汰，反而会随着岁月的沉淀愈发珍贵。
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